Tokina heeft in de loop der jaren de meeste aandacht besteed aan groothoeklenzen en heeft daarmee een goede reputatie opgebouwd in dit marktsegment. Verrassend genoeg was de eerste lens in de nieuwe serie Opera-lenzen een Tokina Opera 50 mm f / 1.4 prime, maar de tweede is een directe vervanging voor de populaire ATX 16-28 mm f / 2.8 Pro groothoekzoom voor full-frame Canon en Nikon spiegelreflexcamera's.
Tokina zegt dat de ontwerpethiek achter Opera-lenzen is dat ze perfect passen bij de nieuwste high-end spiegelreflexcamera's met hoge resolutie, waardoor fotografen worden geïnspireerd om ‘kunstwerken’ te maken. Als zodanig is de nieuwe 16-28 mm volledig gericht op enthousiaste fotografen, met Tokina's typisch stevige en robuuste bouwkwaliteit, samen met een snelle en constante f / 2.8 diafragma-classificatie. De metalen montageplaat is weerbestendig en het bolvormige frontelement wordt beschermd door een permanent bevestigde bladvormige kap.
De optische lay-out is gebaseerd op 15 elementen in 13 groepen. Hiervan zijn er drie uit glas gegoten asferische elementen, waaronder een precisiegegoten element met een grote diameter, tweede van voren. Aan de achterkant zijn drie elementen met lage dispersie aangebracht om zowel laterale als sferische chromatische aberraties te verminderen.
Net als bij de oudere AT-X Pro-lens, is het autofocussysteem van de opera gebaseerd op een 'stille' gelijkstroommotor in combinatie met een GMR (Giant MagnetoResistance) magnetische sensor. Tokina zegt dat de GMR-sensor is bijgewerkt voor hogere snelheid en nauwkeurigheid - we hebben geen echte snelheidsverhoging opgemerkt en de autofocus blijft langzamer dan bij concurrerende ultrabrede zoomlenzen met ringvormige ultrasone of stappenmotorsystemen. De autofocus bleek echter steeds nauwkeuriger in onze tests.
De nieuwe lens behoudt Tokina's gebruikelijke ‘one-touch focus clutch-mechanisme’. Hierdoor kun je de scherpstelring naar achteren en naar voren klikken om te schakelen tussen respectievelijk handmatige scherpstelling en autofocus. Het werkt goed genoeg, maar velen geven de voorkeur aan de fulltime handmatige override-faciliteit die algemeen beschikbaar is met ringvormige ultrasone en stappenmotor-autofocussystemen.
Tokina Opera 16-28mm f / 2.8 FF: Prestaties
De beeldkwaliteit is over het algemeen erg goed. Aan de korte kant van het zoombereik zijn centrumscherpte en contrast fantastisch, zelfs bij wijd open fotograferen met f / 2.8. Bij middellange tot lange zoominstellingen is de centrumscherpte eveneens uitstekend als je stopt tot f / 4, hoewel de hoekscherpte over het hele zoombereik minder indrukwekkend is.
De lichtafval is vrij laag voor een dergelijke groothoeklens met een groot diafragma en nogmaals, de perifere verlichting is veel beter wanneer het diafragma wordt verkleind tot f / 4. Vervormingen en kleurranden worden goed onder controle gehouden over het grootste deel van het beeld, maar laterale chromatische aberraties in magenta en cyaan kunnen behoorlijk merkbaar zijn in de hoeken van de beelden.
De algehele prestaties zijn minder indrukwekkend dan in de Sigma 14-24mm f / 2.8 DG HSM Art- en Tamron SP 15-30mm f / 2.8 Di VC USD G2-lenzen, die beide een grotere maximale kijkhoek bieden en gelijk zijn aan het f / 2.8-diafragma van de Tokina beoordeling. Toch is de Tokina veel goedkoper in aanschaf en een uitstekende prijs-kwaliteitverhouding.
Tokina Opera 16-28mm f / 2.8 FF: Labotests
Centrumscherpte op 16 mm is geweldig, van wijd open tot f / 11. Terwijl je inzoomt, worstelt de lens om hetzelfde niveau van scherpte te behouden bij f / 2, maar er zijn geen problemen bij f / 4 en verder.
Het is onvermijdelijk voor een dergelijke groothoeklens dat de scherpte van het hoekframe ver onder de scherpte van het middenframe ligt. Dit komt grotendeels doordat de afstand tussen de lens en het midden van onze testkaart aanzienlijk korter is dan de hoeken, omdat de lens heel dicht bij de kaart moet worden geplaatst om een goede kadrering te behouden bij zo'n korte brandpuntsafstand. Combineer dit met een groot lensopening en de hoeken van onze testkaart zullen enigszins wazig zijn vanwege de geringe scherptediepte. Maar zelfs als je dit verklaart, zou de Tokina Opera 16-28 mm beter kunnen scoren op hoekscherpte, vooral bij 16 mm.
We verwachten wat franjes van een groothoeklens, en de Opera 16-28 mm is geen uitzondering. Bij 16 mm zijn aberraties vrij zichtbaar aan de randen van het frame, maar ze worden iets minder opvallend als je inzoomt, vanwege de minder scherpe hoek waarmee licht de lenscilinder binnenkomt ten opzichte van objecten aan de rand van het frame.
Tonvervorming is aanzienlijk bij 16 mm, wat resulteert in een duidelijk uitpuilend effect dat vooral merkbaar is bij het fotograferen van geometrische onderwerpen. Gelukkig neemt dit snel af bij 20 mm, en bij 28 mm produceert de lens een in wezen vervormingsvrij beeld.
Tokina Opera 16-28mm f / 2.8 FF: Vonnis
Deze tweede lens in de Opera-serie heeft een robuuste bouw en levert een zeer goede beeldkwaliteit, maar het is geen dramatische verbetering ten opzichte van Tokina's oudere ATX 16-28 mm f / 2.8 Pro-lens. De nieuwste concurrerende Sigma 14-24mm f / 2.8 Art en Tamron 15-30mm f / 2.8 G2 zoomlenzen presteren beter, maar de Tokina kost slechts ongeveer de helft van de aanschafprijs.
Autofocus is niet zo snel en ook niet zo stil als bij concurrerende lenzen met ringvormige ultrasone aandrijving, en sommigen geven misschien de voorkeur aan de constante handmatige aanpassing van hun rivalen. Maar nogmaals, de nieuwe Opera levert indrukwekkende algemene resultaten en biedt een geweldige prijs-kwaliteitverhouding.