De jaarlijkse Camera Magazine Imaging Awards erkennen uitmuntendheid in het ontwerp en de uitvoering van beeldvormingsproducten. Dit jaar zijn er tien categorieën en om in aanmerking te komen, moesten de producten van 1 oktober 2022-2023 tot 30 september 2022-2023 in heel Australië te koop zijn.
Een week kan in de politiek een lange tijd zijn, maar dit jaar is in de camera-industrie een bijzonder lang jaar geweest als het moet worden gemeten in nieuwe productreleases. Vorig jaar deze keer - toen we als potentiële winnaars beschouwden bij onze jaarlijkse erkenning van uitmuntend design in beeldvormingsproducten - stonden we aan de vooravond van een ingrijpende verandering. Zoals we destijds opmerkten, waren de grote spiegelloze aankondigingen van onder meer Canon, Nikon en Panasonic gedaan, maar de camera's zelf waren nog ver weg, waardoor het potentieel van een dramatisch 2022-2023 werd gecreëerd.
Alleen de Nikon Z 7 kwam vorig jaar in aanmerking, maar won de categorie Professionele spiegelloze camera met een galop, wat suggereert dat er enkele intrigerende wedstrijden voor de prijzen van 2022-2023 zouden zijn. Sindsdien halen de full-35mm spiegelloze camera's vooral de krantenkoppen, maar het is ook druk geweest in de zogenaamde 'crop-sensoren' (dwz Micro Four Thirds en 'APS-C') met in het bijzonder Olympus 'OM-D E -M1X maakt echt gebruik van wat haalbaar is met de spiegelloze configuratie en een kleinere sensor.
Wat we in 2022-2023 niet veel zagen, waren nieuwe DSLR's. In feite waren het er maar twee, en een daarvan was een vrij kleine upgrade van een bestaand model. De andere was echter een beetje een verrassingspakket en zou zelfs in een veel drukkere omgeving een winnaar zijn geweest, zo is de uitstekende mix van ergonomie, mogelijkheden en prestaties.
Maar is dit het einde van de weg voor de DSLR? Nikon heeft aangekondigd dat er een D6-model op pro-niveau zal komen, maar alles dat nu wordt gelanceerd, zou al minstens een paar jaar in ontwikkeling zijn geweest, dus de grote vraag is of er nu gloednieuwe DSLR-ontwerpen worden geïnitieerd. Aangezien de noodzaak voor zowel Canon als Nikon moet zijn om hun nieuwe spiegelloze camerasystemen te versnellen, zou je denken dat alle bronnen op deze taak zouden zijn gericht (en houd er rekening mee dat Canon eigenlijk twee spiegelloze systemen heeft). En natuurlijk, ondanks dat de EOS 90D zo goed is, is de DSLR nu een oude technologie, en spiegelloze camera's zullen alleen maar sneller, geavanceerder en capabeler worden, vooral omdat er meer op AI-gebaseerde functies worden geïntroduceerd. Dit vertaalt zich echter niet noodzakelijkerwijs in een hogere verkoop van camera's op dit moment, ondanks dat er zoveel zeer aantrekkelijke spiegelloze modellen op de markt zijn. Zoals we eerder in dit tijdschrift hebben opgemerkt, zal er een ‘vertraging’ zijn terwijl eigenaren van een spiegelreflexcamera nadenken over de implicaties van het overschakelen naar spiegelloos, wat een verandering van merk en sensorgrootte zou kunnen inhouden, en op een gegeven moment zeker nieuwe lenzen zal betekenen. Daarom is het geen lichtvaardig besluit en iedereen met een DSLR die nog niet zo oud is, kan het overschakelen waarschijnlijk uitstellen, tenminste totdat ze zien hoe het relevante lenssysteem vordert.
Met zo'n groot reservoir aan D-SLR's die in gebruik zijn, blijven er nieuwe lenzen in de Canon EF- en Nikon F-vatting komen, maar zelfs dit vertoont tekenen van vertraging, en de 'onafhankelijken' concentreren zich steeds meer op de spiegelloze mounts, zoals blijkt uit recente releases van met name Sigma en Samyang.
Het lijdt geen twijfel dat de toekomst van camera's met verwisselbare lenzen spiegelloos is, maar zoals altijd het geval is met technologische veranderingen, duurt het even voordat de markt zijn achterstand heeft ingehaald en, onvermijdelijk, zal de overgangsperiode zijn uitdagingen met zich meebrengen. Niets verandert dan echt.
En de winnaars zijn …
DSLR
Winnaar digitale SLR: Canon EOS 90D
We trappen af met de categorie DSLR.
Natuurlijk wint de Canon EOS 90D deze categorie omdat hij de enige nieuwe opvallende spiegelreflexcamera is die tijdens onze subsidiabiliteitsperiode werd gelanceerd, maar dit mag geen afbreuk doen aan wat eigenlijk een werkelijk fantastische camera is. Het lijkt er zelfs een beetje op dat Canon alles wat het weet over DSLR's in de 90D heeft gestopt, dus het doet alles heel goed … en het is zowel relatief betaalbaar als relatief compact (nou ja, voor een DSLR tenminste).
Als dit de laatste Canon EOS DSLR zou zijn (wat we overigens niet denken), dan zou de 90D een passende manier zijn om een einde te maken aan een lange en zeer illustere reeks. Het zou zelfs een beetje te goed kunnen zijn als Canon echt van plan was om je in een spiegelloze camera te krijgen. Je hoeft niet te lang met de 90D door te brengen om te denken: "Dus waarom moesten we dan spiegelloos gaan?". Er zijn natuurlijk redenen, maar je hoeft je er niet echt zorgen over te maken als je achter de EOS 90D gaat staan … hij doet 10 fps met volledige AF / AE-aanpassing, er is 32,5 megapixels beschikbaar en 14-bits RAW-opname (met een handige cRAW-optie voor kleinere bestandsgroottes), plus een volledige pentaprisma-zoeker in al zijn optische glorie. U hoeft zich hier geen zorgen te maken over vernieuwingsfrequenties of vertraging.
Maar hier is het probleem. Schakel over naar de liveweergavemodus - wanneer de 90D in feite een spiegelloze camera wordt - en er is heel veel extra goeds, te beginnen met Canons 'Dual Pixel CMOS AF' die de faseverschildetectiemeting handhaaft, maar nu met maar liefst 5481 punten te geven bijna volledige beelddekking. Bovendien vindt de belichtingsmeting plaats via 315 zones (in plaats van 216 in optische modus), de continu-opnamesnelheid loopt op tot 11 fps en de sensorgebaseerde sluiter levert nu 1 / 16.000 seconde. En u kunt natuurlijk 4K-video opnemen waarbij de volledige sensorbreedte wordt gebruikt, zodat deze een optimale kwaliteit heeft zonder bijsnijden. Hebben we al gezegd dat de sensor het ‘APS-C’ -formaat heeft?
Canon duwt misschien ergens anders full-35 mm, maar hier zegt het, laat staan de grootte, kijk naar de kwaliteit. De beeldprestaties van de 90D - ook bij hoge ISO-waarden - zijn een overtuigend argument om vast te houden aan de kleinere sensor, vooral omdat Canons verwerking elke druppel IQ uit deze sensor perst. Dus, beduidend, wanneer full-35mm spiegelloze camera's de huidige supermodellen zijn, is een ‘APS-C’ -formaat DSLR een grote winnaar.
Spiegelloze camera voor consumenten
Winnaar spiegelloze camera voor consumenten: Fujifilm X-T30
Het is niet verrassend dat alle drie onze categorieën voor spiegelloze camera's dit jaar fel bestreden werden. Dit is onze topkeuze in modellen op consumentenniveau.
Ze moeten iets in het water stoppen bij Fujifilm, want, laten we eerlijk zijn, er is al een tijdje geen dud-camera op het enthousiaste of professionele niveau - X-H1, X-T3, X-T100, X100F , GFX 50S, GFX 50R, GFX 100 (elders in de hoofdrol in de awards van dit jaar) en nu de zeer smakelijk ogende X-Pro3.
Wat is het geheim? Nou, de techniek is natuurlijk perfect en Fujifilm heeft gebruik gemaakt van zijn lange ervaring in kleurreproductie om de ‘Filmsimulatie’ -profielen te ontwikkelen die de beste in de branche zijn, op geen enkele na. Maar er is nog iets anders. Van boven naar beneden zijn ze allemaal gekke fotografieliefhebbers bij Fujifilm en dit komt tot uiting in camera's die geweldig zijn om naar te kijken, leuk om te gebruiken en bovenal een ervaring op zich zijn. Digitale opname kan een nogal zielloze en klinische aangelegenheid zijn - druk op de ontspanknop en ga verder - maar niet met Fujifilm. Deze camera's vereisen dat je meer betrokken raakt en teruggaat naar de essentie van fotografie met al zijn emotionele, psychologische en, ja, zelfs spirituele elementen (iets dat Fujifilm, ondanks al zijn primordiale Japanse corporate-heid eigenlijk erkent, tot zijn grote credit).
Dus de Fujifilm X-T30 zou deze categorie alleen al op zijn karakter hebben gewonnen, maar het is eigenlijk ook een heel fijne camera, die nogal wat van wat de X-T3 zo briljant maakt in een nog compacter pakket dat ook veel betaalbaarder maakt, bevat. . Met al zijn knoppen en hendels ziet de X-T30 er gewoon zo aantrekkelijk uit op een 'echte camera' manier.
Operationeel bewijst Fujifilm opnieuw dat het niet nodig is om het wiel opnieuw uit te vinden als het gaat om de pure intuïtiviteit van wijzerplaten, maar er is ook een touchscreen met alle hedendaagse gemakken die dit met zich meebrengt. Je kunt gewoon de wens niet weerstaan om de X-T30 op te pakken en te beginnen met fotograferen, maar dan begin je al snel te beseffen hoe compact hij is … en hoe capabel hij is. De prestaties van de huidige generatie ‘X-Trans CMOS 4’ -sensor zijn werkelijk fantastisch met hoge ISO-prestaties die de norm bepalen voor het ‘APS-C’ -formaat. Als de X-T30 voor een prijs is gebouwd, is het niet duidelijk en ontbreekt er niets kritisch aan wat eigenlijk een lange lijst met functies is … maar het is de bevredigend boeiende ervaring die deze camera tot een echte winnaar maakt.
Enthousiast spiegelloze camera
Winnaar van een enthousiaste spiegelloze camera
Het is niet verrassend dat al onze categorieën voor spiegelloze camera's dit jaar fel bestreden werden. Hier is onze spiegelloze kampioen op enthousiast niveau.
Hoewel aangekondigd op hetzelfde moment als zijn broer met een hogere resolutie, ging de Nikon Z 6 veel later in de verkoop, vandaar dat hij in aanmerking kwam voor de prijzen van dit jaar. Het concurreert in een fel omstreden categorie, waaronder de veel goedkopere EOS RP van Canon en de veel compactere Lumix G95 van Panasonic.
Zoals we bij de Z 7 opmerkten, is de schittering van Nikon's spiegelloze camera's met Z-vatting hoe ze er geruststellend uitzien, aanvoelen en werken, zoals een hoogwaardige Nikon-camera dat zou moeten doen, als je overstapt van een DSLR met F-vatting, is er geen pijn en veel winst. Ergonomie is altijd al een sterke Nikon-suite geweest, en de Z 6 heeft dezelfde operationele intuïtiviteit die zich vertaalt in uitzonderlijke efficiëntie… behalve natuurlijk, omdat spiegelloos is, zijn er overal grotere efficiënties; inclusief met de autofocus, de opnamesnelheden en de video-opnamemogelijkheden.
Maar hoewel de Z 6 aan de buitenkant misschien veel traditionele waarden behoudt, heeft Nikon aan de binnenkant alles omarmd wat mogelijk is met de systeemcamera-configuratie. Er is een EVF met een resolutie van 3,68 megadots, vijfassige beeldstabilisatie met sensorverschuiving, 4K-video met een 10-bits HDMI-uitgang, een sensorgebaseerde sluiter voor geruisloos fotograferen en hybride autofocus met contrast / fasedetectie (nu met tracking met firmware-upgrade mogelijkheden).
Het belangrijkste verschil met de Z 7 is de resolutie met de Z 6 met 25,28 megapixels op zijn BSI-type CMOS, in ruil waarvoor de maximale opnamesnelheid wordt verhoogd tot 12,0 fps… en met continue AF-aanpassing. Het is ook aanzienlijk goedkoper, wat de waardepropositie aanzienlijk verhoogt, omdat je nog steeds veel Z 7-spullen krijgt, waaronder dezelfde weerbestendige carrosserie van magnesiumlegering. Zelfs nu de Canon EOS RP weer een stuk goedkoper is, is het nog steeds de waardefactor die de Nikon Z 6 over de streep trekt in deze categorie, omdat het uiteindelijk de meer bekwame en capabele camera is in het algemeen.
Professionele spiegelloze camera
Winnaar professionele spiegelloze camera: Olympus OM-D E-M1X
Al onze categorieën voor spiegelloze camera's werden dit jaar fel bestreden, maar niets meer dan die voor pro-level modellen. Toch viel voor ons één camera echt boven alles uit …
Wacht even! Een M43-camera verslaat een aantal modellen met full-35 mm-sensoren. Wat gebeurd er? De OM-D E-M1X is wat er aan de hand is, misschien wel de meest interessante en belangrijke camera die dit jaar is gelanceerd.
Op een breder niveau geeft de E-M1X aan dat Olympus zijn mojo niet heeft verloren, wat verheugend is aangezien het merk zijn 100-jarig jubileum viert. En het geeft ook aan dat Olympus zijn voorsprong niet heeft verloren door buiten het vierkant te denken en iets anders te doen … en een beetje gedurfd, net als de originele 35 mm OM-1.
De E-M1X is veel meer dan zijn sensorgrootte, maar het draait ook allemaal om zijn sensorgrootte, aangezien Olympus de voordelen van het kleinere formaat in zijn OM-D-systeem benut. De E-M1X is misschien wel het grootste OM-D-model tot nu toe, maar hij is een stuk compacter dan welke sportgeoriënteerde DSLR dan ook, en in een andere wereld wat zijn mogelijkheden betreft. Wat hier echter het belangrijkste is, is dat alle nieuwe technologie en functies in de E-M1X zich vertalen in echte voordelen in het veld, vooral bij het fotograferen van sport, actie of dieren in het wild.
U ziet het onmiddellijk in een veel verbeterde ‘strike rate’ met minder - of geen - gemiste frames vanwege autofocusproblemen, vertraging of gewoon een gebrek aan snelheid. De traditioneel uitdagende situaties voor autofocus - zoals een raceauto die volledig gekanteld op u af komt - worden met indrukwekkend gemak afgehandeld door de E-M1X. Op AI gebaseerde onderwerpherkenning is al beschikbaar bij zowel Sony als Panasonic, maar geen van beide biedt de modi die Olympus biedt en heeft de implementatie ook niet zo effectief uitgevoerd. Afgezien van de belangrijkste specificaties - die allemaal indrukwekkende cijfers hebben, zoals continu fotograferen met 60 fps - heeft Olympus de E-M1X gebouwd als de spreekwoordelijke stenen dunny. Alles is overdreven gespecificeerd - inclusief de bescherming tegen weersinvloeden - met de verwachting dat de camera tegen een stootje kan.
Je kunt teruggaan naar onze test op de weg in het Australian Camera-magazine (uitgave van maart / april 2022-2023) om het volledige effect van het OM-D-vlaggenschip te krijgen, maar enkele opmerkelijke functies zijn handheld high-res multi-shot capture, 'Live ND '(zeer netjes uitgevoerd in de praktijk), tot 7,5 stops IBIS-gebaseerde correctie, dubbele batterijen en dubbele kaartsleuven, en niet te vergeten de verbluffende' Intelligent Subject Detection AF'-modi.
Met de E-M1X maakt Olympus niet alleen volledig gebruik van de voordelen van het M43-sensorformaat, maar ook van de voordelen van de spiegelloze cameraconfiguratie. Op dit moment is er geen betere interpretatie van wat mogelijk is met spiegelloos wanneer een beetje verbeeldingskracht, vindingrijkheid en inzicht wordt toegepast op het ontwerp van een camera.
Camera met vaste lens
Winnaar camera met vaste lens: Leica Q2
Onze categorie camera's met vaste lens omvatte alles, van superzoom-modellen tot robuuste compactcamera's, maar uiteindelijk won een moderne klassieker de dag.
Zelfs zonder het Leica-embleem was de originele Q een uitstekende camera, die stijl, functies en prestaties combineerde in een enorm wenselijk pakket. Natuurlijk hielpen de klassieke Leica M-stijlelementen bij de algehele aantrekkingskracht, maar daaronder was de Q door en door modern, met weinig luxe zoals autofocus en, bijgevolg, veel meer bruikbaarheid dan zelfs de RF-camera's met verwisselbare lens. Klopt. En vooral als je over het algemeen maar één lens gebruikte … zoals een 28 mm, die altijd een verrassend flexibele primaire brandpuntsafstand is geweest (vraag het maar aan een cameraman).
De Leica Q2 verhoogt de wenselijkheidsfactor enorm. Het behoudt dezelfde Summilux 28mm f / 1.7 ASPH vaste groothoeklens, maar daarachter zit nu een resolutie van 50,4 megapixels die geen enorme hoeveelheid beeldkwaliteit oplevert, maar de 35 mm en 50 mm uitsneden veel beter bruikbaar maakt … en zelfs voor een nieuwe instelling die gelijk is aan 75 mm. Een volledige set Leica f / 1.7-speed prime-lenzen in één camera? Nou ja, niet helemaal, er is hier nog steeds veel flexibiliteit voor een model met een vaste lens. De sensorgebaseerde sluiter maakt continu-opnamen mogelijk met 20 fps en de hoogste sluitertijd is 1 / 40.000 seconde. Zelfs met zijn FP-sluiter is de Q2 in staat tot 10 fps … en met continue AF / AE-aanpassing. Als video jouw ding is, is er 4K DCI bij 24 fps - passend bij de cinematografische 28 mm brandpuntsafstand - of 4K UHD bij 24 fps of 25 fps. Full HD-beelden kunnen worden opgenomen met 24, 25, 50 of 100 fps, deze laatste snelheid voor slow-mo-effecten.
Wat nog meer? AF met 225 meetpunten (met gezichtsdetectie en onderwerp volgen), alle werkzaamheden voor belichtingsregeling, een touchscreen-monitor, een OLED-type EVF met een resolutie van 3,68 megadots, een weerbestendige bodyshell van magnesiumlegering en zowel WiFi als Bluetooth LE-connectiviteit. Dit toch al smakelijke recept is op smaak gebracht met een beetje Leica-magie, dat is de styling en bediening van de Q2.
Is dit dan de perfecte camera? Als je er maar één zou kunnen hebben, zou de Leica Q2 waarschijnlijk de enige zijn.
Digitale hybride camera
Winnaar digitale hybride camera: Panasonic Lumix S1H
Geen verrassingen met de winnaar van onze categorie hybride foto- / videocamera's.
Panasonic heeft al geruime tijd een beetje een hypotheek op deze categorie, vooral met zijn GH-serie Micro Four Thirds-camera's die met elke nieuwe generatie steeds beter zijn geworden, met als hoogtepunt de almachtige maar nog steeds zeer compacte GH5S … nu de lieveling van veel filmmakers.
Het was niet meer dan logisch dat dezelfde gedachte zou worden toegepast op de Lumix S-lijn van volledig 35 mm-formaat, en het resultaat is de S1H. Het lijdt geen twijfel dat de nadruk hier ligt op het maken van video's, maar er is enorm veel nagedacht om deze camera voor iedereen te laten werken, van enthousiastelingen tot professionele cinematografen. Om eerlijk te zijn, op papier zien de videofuncties en specificaties er een beetje ontmoedigend uit voor de leek - meer verwant aan een professionele camcorder (wat natuurlijk bedoeld is) dan een hybride spiegelloze camera - maar als je films maakt voor een leven, zul je in afwachting van je lippen likken.
Hoewel de S1H volgens professionele camcorderstandaarden een sensor van volledig 35 mm-formaat heeft, is hij lachwekkend compact en heeft de grotere imager veel voordelen, zoals het opnemen van 6K / 24p-video in de beeldverhouding 3: 2, 5,9K / 30p-video in de beeldverhouding 16: 9 en 10-bit 4K in zowel de UHD- als DCI-resoluties bij 60 fps of 50 fps. Allemaal primeurs voor deze camera.
Bovendien kan de C4K / 4K UHD-opname op 24p / 25p / 30p met 10-bits 4: 2: 2 10-bits kleur in de camera worden opgenomen en levert de S1H tegelijkertijd een 10-bits 4: 2: 2 HDMI-uitvoer. Er is een verbijsterende selectie van formaten, resoluties, codecs en compressieregimes, maar dit alles stelt de S1H in staat voor vrijwel elke vereiste voor videoproductie waar je aan moet denken. Dan is er in-body beeldstabilisatie, V-Log / V-Gamut-profielen (met een dynamisch bereik van 14+ stops), een enorme keuze aan variabele framesnelheden voor slow-mo-effecten, een tilt / swing-monitor met touchscreen en full bescherming tegen weersinvloeden (ook voor temperaturen onder het vriespunt).
Trouwens, de Lumix S1H is ook een behoorlijk behoorlijke fotocamera met een aantal handige cross-overs (zoals high-res multi-shot afgeleid van de IBIS), maar dit is niet waarom je hem zou kopen. Je gaat de S1H kopen omdat dezelfde videofunctieset - en prestaties - in elke andere configuratie veel omvangrijker zouden zijn en veel meer geld zouden kosten … en het zou in staat zijn om foto's te maken!
Medium formaat camera
Winnaar digitale middenformaat camera: Fujifilm GFX 100
In de categorie middenformaat blijft Fujifilm de boel opschudden.
Een reguliere middenformaatcamera van 100 megapixels? Nu is er iets dat niet zo lang geleden voor mogelijk werd gehouden. Maar Fujifilm is erin geslaagd de wereld van digitale middenformaatcamera's op zijn kop te zetten met zijn spiegelloze modellen uit de GFX-serie en, enigszins verrassend, werkt de GFX 100 het concept nog effectiever uit dan zijn 50 MP-broers en zussen. Het werkt zelfs zo goed dat je zult denken: "Weet je, ik kan niet bedenken hoe ik het in het verleden heb gedaan met een resolutie van minder dan 100 megapixels".
De Fujifilm GFX 100 kwalificeert zich als ‘mainstream’ op een aantal niveaus, te beginnen met het feit dat hij niet hetzelfde geld kost als een Alfa Romeo en je dus niet nog steeds in de schulden zit als hij verouderd raakt. En dan heeft hij een hele reeks functies die betekenen dat hij qua functionaliteit en bediening niet veel verschilt van welke D-SLR dan ook. Veel hiervan is afgeleid van een lange lijst van ‘primeurs’ … behalve natuurlijk dat het de eerste spiegelloze digitale middenformaatcamera van 100 megapixels is. De GFX 100 is ook de eerste met een BSI-type sensor, de eerste met ingebouwde beeldstabilisatie, de eerste met PDAF-pixels, de eerste met 4K-video (en uiteraard de eerste met 10-bit en F-Log of HLG) , de eerste die continu-opnamen van 5,0 fps behaalde en de eerste die dubbele batterijen aan boord gebruikt die in de camera kunnen worden opgeladen. Het is ook de eerste 100 MP camera met een volledig weerbestendige en geïsoleerde carrosserie. Wauw! Een 100 MP camera die je echt nat kunt maken en zelfs kunt gebruiken in vriestemperaturen.
Bovendien kun je dankzij de IBIS, die tot 5,5 stops correctie voor cameratrilling biedt, echt nadenken over fotograferen uit de hand. En dan is er nog 5,0 fps continu-opnamen, 425-punts fasedetectie-AF, een maximale sluitertijd van 1 / 16.000 seconde, een afneembare elektronische zoeker met een resolutie van 5,76 megadots, een in drie richtingen kantelbaar beeldscherm met aanraakbediening, alle 'Filmsimulatie'-profielen en de normale reeks 'PASM'-blootstellingsmaatregelen. In feite is er vrijwel alles wat je op de X-T3 zou krijgen, behalve de sensor van 33x44 mm-formaat met een solide 102 megapixels. En voor de duidelijkheid: deze sensorgrootte is 1,7x groter dan volledig 35 mm en 4,0x groter dan ‘APS-C’.
Het beste van alles is dat de GFX 100 er misschien groot en onpraktisch uitziet, maar dankzij een slimme GUI en geweldige ergonomie eigenlijk als een droom handelt. In werkelijkheid is het niet meer dan een handvol dan de Canon EOS-1D X Mark II of de D5 van Nikon, maar levert het iets meer op voor moeite. We hebben de beeldkwaliteit omschreven als "meer dan verbluffend" en dat vat ook de GFX 100 vrij goed samen.
Eerste lens
Winnaar hoofdlens: Samyang AF 45mm f / 1.8 FE
De lenscategorieën zijn nu zeer fel omstreden, aangezien alle spiegelloze systemen opvoeren met modellen van zowel de cameramakers als de onafhankelijken. Hier winnen is een groot probleem.
Lange tijd was er wat vrijwel neerkwam op een ‘geheim genootschap’ van Samyang-lensgebruikers die hadden ontdekt hoeveel optische prestaties beschikbaar waren voor zo weinig geld. Cinematografen waren enkele van de grootste supporters - zelfs voordat Samyang lenzen begon te maken speciaal voor deze toepassing - maar het gefluister bereikte al snel de oren van gewiekste fotografen. Als je het niet erg vond om handmatig scherp te stellen en primaire brandpuntsafstanden, dan waren de Samyang-lenzen onverslaanbaar waar voor je geld.
Dat doen ze nog steeds, maar nu breidt het bedrijf zijn horizon uit en, lokaal, dankzij een veel proactievere distributeur, is het geheim weg. Samyang voegde zich snel bij de spiegelloze revolutie en er is nu een groeiende lijn van objectieven met FE-vatting met autofocus. De meest interessante daarvan is ongetwijfeld de nieuwste… een ultracompacte prime-lens van 45 mm met een snel maximaal diafragma van f / 1.8. Hoewel met name de camerabehuizingen van de A7-serie vrij compact zijn, maakt zelfs Sony zelf nog steeds relatief omvangrijke lenzen, vooral de snellere zoomlenzen. Ter vergelijking: de Samyang AF 45mm f / 1.8 FE is slechts 56,1 millimeter lang en weegt slechts 162 gram.
Bijgevolg ziet hij er op een Sony A7-body goed uit en voelt hij ook prachtig in balans. De autofocus ondersteunt de AF-modi van Sony, inclusief DMF (Direct Manual Focusing), dat een permanente handmatige aanpassing biedt voor fijnafstelling. De vlak passende focuskraag is fly-by-wire elektronisch, maar voelt nog steeds mooi verzwaard. Lineaire focusmotoren zorgen voor een soepele en lineaire AF-werking.
De optische constructie bestaat uit zeven elementen in zes groepen met twee asferische typen en een van optisch glas met extra lage dispersie (ED) -kenmerken. Het resultaat is een optische prestatie die de verwachtingen ver overtreft, ook voor centrum-tot-hoek-scherpte (zelfs bij f / 1.8) en de correctie voor zowel chromatische aberraties als vervorming. Het diafragma met negen lamellen zorgt voor mooi afgeronde onscherpe effecten, waardoor de geringe scherptediepte bij f / 1.8 optimaal wordt benut. En het is natuurlijk vermeldenswaard dat 45 mm dichter bij de standaardbrandpuntsafstand ligt voor het beeldformaat van 24x36 mm in plaats van 50 mm.
Dit was een grote categorie dit jaar - vooral met alle prime-lensreleases van de nieuwkomers van het 35 mm-spiegelloze systeem - maar uiteindelijk werd het gemakkelijk gewonnen door de kleine lens die dat kon.
Zoom lens
Winnaar zoomlens: Sigma 14-24mm f / 2.8 DG DN Art
Gezien het aantal nieuwe zoomlenzen dat we de afgelopen 12 maanden hebben gezien, was het een uitdaging om hier een winnaar te kiezen, maar één vinkte alle vakjes aan.
Een van de grootste troeven van de L Mount Alliance is ongetwijfeld het lidmaatschap van Sigma, dat de eigenaren van Leica SL- en Panasonic Lumix S-camera's vrijwel onmiddellijk toegang heeft gegeven tot de meermaals bekroonde Art-lijn van premium lenzen. Zou je een Sigma Art-lens op een Leica SL2 plaatsen? We denken van wel, en waarschijnlijk ook Leica, aangezien ze allemaal graag samenwerken in de L Mount club.
De eerste Sigma Art-lenzen voor de L-vatting (zoals voor Sony FE) waren in wezen aanpassingen van modellen die oorspronkelijk waren ontworpen voor D-SLR's, maar nu komt de 'DG DN'-serie die het beste haalt uit wat de spiegelloze configuratie mogelijk maakt … namelijk het combineren van zeer groothoekbrandpuntsafstanden met een snel constant diafragma van f2.8. Er zijn hier technische uitdagingen die Sigma heeft opgelost met een aantal speciale elementen - in feite de helft van de totale optische constructie van 18. Deze omvatten drie met super lage dispersiekarakteristieken, een van Sigma's eigen 'FLD'-typen - die de correctiekarakteristieken van een fluorietelement zonder bijna evenveel kosten - en drie asferische elementen. Dit kleine kavel collectief - en effectief - behandelt vervorming, chromatische aberraties, sferische aberraties en coma… allemaal potentieel problematisch met een ultragroothoekzoom met grote diameter. Sigma's nieuwe ‘Nano Porous Coating’ - die een poreus silica gebruikt als het multi-coatingmateriaal - minimaliseert ghosting en flare (in wezen, overigens, via miljoenen gaten van nanogrootte). Scherpte en resolutie profiteren vervolgens tot het punt waarop Sigma de 14-24 mm beschrijft als "de definitieve lens voor astrofotografie".
Er is ook de typische Sigma-degelijkheid in het externe ontwerp - batterijbuizen van een metaallegering, weerbestendige afdichting, een vochtafstotende coating op het frontelement, een lensvatting gehouwen uit een massief stuk messing en, zeer welkom op een ultrabrede lens, een achterste filterhouder. Een diafragma met 11 lamellen, een supersnelle stappenmotor voor AF en Made-In-Japan-precisie completeren wat echt een meesterwerk is wat betreft optisch ontwerp en techniek.
Innovatief product
Winnaar innovatief product: Profoto A1X
We hebben een innovatieve productcategorie opnieuw geïntroduceerd omdat er op dit moment zoveel slimme dingen gebeuren … ook op het gebied van verlichting.
In werkelijkheid hadden er een aantal Profoto-producten kunnen zijn die in staat waren om deze categorie te winnen, zoals het opmerkelijke vermogen van de Zweedse flitserfabrikant om zichzelf opnieuw uit te vinden in het licht van de veranderende vraag naar fotografische verlichting.
Zoals alle professionele flitserbedrijven, bouwde Profoto zijn bedrijf op grote en krachtige flitserspakketten voor meerdere koppen … waarvoor nu niet veel markt meer over is. In tegenstelling tot zijn belangrijkste rivalen, paste Profoto zich echter snel aan om veel compactere en draagbare verlichtingssystemen op batterijen te maken en heeft hij nooit achterom gekeken. Het originele B1-batterijgevoede monoblok was een openbaring, zonder enige verbindingskabels en het gemak van automatische TTL-belichtingsregeling… destijds een wereldprimeur. Het was niet meer dan logisch dat Profoto de volgende stap zou zetten en draagbaar genoeg zou worden om op de flitsschoen van een camera te passen. Dat was de A1, die alle kennis van Profoto ‘grote flitsers’ samenbracht in een camera op de camera die nog steeds een behoorlijke stoot heeft en kan worden uitgerust met een verscheidenheid aan lichtvormende accessoires.
Nu is er de A1X met in totaal 30 updates, waaronder een krachtigere batterij, snellere recycling, meer draadloze kanalen en een herzien scherm met uitlezingen in hogere resolutie. Bovendien is de compatibiliteit met camera-TTL-autoflashcontrolesystemen nu uitgebreid naar Sony, samen met versies voor Canon en Nikon.
Net als het origineel is een belangrijk ontwerpelement van de A1X de ronde flitskop die is ontworpen om een meer uniform lichtbassin te geven met een natuurlijker ogende lichtval. De zoomkop is gemotoriseerd met een handmatige bediening en een LED-instellamp is ingebouwd. Naast de ‘AirTTL’ belichtingsregeling op afstand ondersteunt de A1X ook snelle flitssynchronisatie (HSS) bij sluitertijden tot 1/8000 seconde. Het maximale flitsvermogen is 76 joule - wat veel is in termen van flitsers op de camera - en er is een instelbereik van negen stops voor toepassingen zoals gebalanceerde fill-in. Er is een USB-C-aansluiting beschikbaar om firmware-upgrades mogelijk te maken. De A1X wordt gevoed door een oplaadbare lithium-ionbatterij - zeker het meest verstandige dat ooit is gebeurd met de flitser op de camera - en hij is goed voor maar liefst 450 flitsen op vol vermogen.
Simpel gezegd, de Profoto A1X werkt effectief en efficiënt en daarom is het (woordspeling absoluut bedoeld) een kleine flits van schittering.
De beste systeemcamera's van 2022-2023
De beste DSLR-camera's van 2022-2023
